浅谈数字建构背景下建筑表皮的新发展

时间:2022-05-01 00:37 作者:牛宝体育app下载
本文摘要:浅谈数字建构背景下建筑表皮的新发展概要:本文首先详细的总结了建筑表皮和数字建构的发展历史,并对涉及软件和理论做到了详细阐述。而后重点从表皮的线性与非线性、结构与材料、功能与文化的多重特性方面谈论了当下建筑表皮的新特征与新的发展。 最后,作者对数字建构背景下的建筑表皮的发展做到了未来发展,指出其将有助弘扬与承传本土文化。 关键词:表皮,数字建构,参数化,非线性 建筑表皮在近二十年里,受到了建筑师们更加多的注目。

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浅谈数字建构背景下建筑表皮的新发展概要:本文首先详细的总结了建筑表皮和数字建构的发展历史,并对涉及软件和理论做到了详细阐述。而后重点从表皮的线性与非线性、结构与材料、功能与文化的多重特性方面谈论了当下建筑表皮的新特征与新的发展。

最后,作者对数字建构背景下的建筑表皮的发展做到了未来发展,指出其将有助弘扬与承传本土文化。  关键词:表皮,数字建构,参数化,非线性  建筑表皮在近二十年里,受到了建筑师们更加多的注目。

在当代,随着计算机技术在建筑设计领域的普及,以及新材料、新工艺、新技术的发展,建筑的表皮也渐渐呈现了各种各样前所未有的新特征。这些特征虽然有其附表性的一面,但也的的确确有只不过在性的一面。这种实在性牵涉到表皮的功能、表皮的空间、表皮的意义等多方面。

此外,建筑学在当代被引进了更为普遍的理论和哲学范畴,表皮一词也由于其独特的复杂性和抽象性取得了新的建筑学内涵,特别是在数字建构这众多的背景下,表皮堪称打破以往大范围地展现了打破建筑学本身概念范畴的新的发展方向和特征。  1.建筑表皮的演进  在当代,建筑表皮的概念早已仍然单一或者明晰,它有可能是指确保结构的表层,也有可能是指确保结构本身。随着建筑技术的发展,建筑表皮开始了一段由独立国家到自我发展以后合为一派的发展历程。

这是表皮由非常简单的建筑围护与顶盖功能向简单的、多元的社会功能改变的过程,也是一段建构设计从明晰清了到浑沌简单的过程。  在表皮的演进中,最不具革命性意义的事件是:建筑表皮与建筑结构的分离出来这沦为了建筑表皮需要被分开出来展开辩论与研究的前提。

19世纪,随着工业革命的来临与新技术、新材料的发展,原本必须循规蹈矩、瞻前顾后的建筑表皮开始需要挣脱结构体的强迫束缚。表皮仍然扮演着梁重者和维护者的双层角色。在这样的时代背景下,一大批精致、时髦的建筑开始经常出现,其中就有一大批耳熟能详的建筑,例如萨伏伊别墅、巴塞罗那馆。  此后,建筑表皮首先被彰显了美学或者视觉上的效果,沦为了建筑艺术表演的天然场所。

由于现代建筑对于建筑空间的反感注目,建筑表皮仍然正处于一种分离出来后却无人喂食的失望境地,在很长一段时间内,建筑表皮的功能往往被视作是一种室内空间和室外空间的隔开。  20世纪中期以后,材料的结构性渐渐丧失了原先的意味著支配的地位,建筑师的视野也渐渐从如何修建改变为怎样建构。弗兰姆普敦发展了当代建构理论,针对现代建筑中的空间意味著核心地位和后现代文化中的建筑布景化明确提出材料、结构与修建的重要性,辩论的重点仍然是建筑的明确结构方式,而是期望从建构的概念应从创建本体论基础上的建筑评价体系。

宾夕法尼亚大学教授戴着维莱瑟巴罗在《表皮建筑》一书中深刻印象地展出了表皮的历史厚度。从历史的角度对表皮展开时间维度上的辩论,不仅需要有力地对此当代建筑中典型的表皮现象,还需要重返建筑的本源,新的挖出表皮的表面属性的内在潜力感性上的而非单单是技术上的。20世纪末,从一些建筑师的实践中当中,可以深刻印象感受到,建筑表皮仍然被看做是室内空间和室外空间的隔开,而被视作一种室内和室外交流的媒介。

  现在,人们对于舒适度的拒绝程度、对于的推崇程度都更加低,表皮所要分担的责任也越来越重。某种程度是新材料、新技术、新的空间等建筑现象经常出现在二维的建筑表层中,新的建筑理论和社会现象也被重新加入到了二维甚至是多维的建筑表层之中。通过精心设计的表皮所表达的信息可以必要或者间接地对此、体现社会现状、传送人们的情感。

在此,建筑表皮的社会功能以求呈现出。而数字建构背景下的更为简单可观的建筑表皮则为传送建筑学上乃至整个社会上更为对立细致的情感获取了不能相提并论的试验条件和仿真环境。  2.数字建构技术的发展  数字建构(DigitalTectonic)的发展史在整个建筑的发展史中可以说道是非常一段时间的,用沧海一粟来形容也不为过。  (1)1963年,计算机绘图运用到了建筑设计中,构成了第一代CAD。

计算机辅助设计(ComputerAidedDesign)的思想开始渐渐构成。  (2)1990年,预示着数码影像技术的成熟期和计算机仿真动画能力的发展,计算机媒体化设计开始构成。  (3)1993年,互联网统合全球的建筑业和建筑咨询,这给传统的建筑行业带给了深远影响。  (4)1995年,计算机技术需要仿真虚拟世界建筑和虚拟空间,使得原本难以想象和绘制的建筑和空间需要被表达出来。

  (5)2000年以来,数字技术的发展开始与设计思维、设计过程密切地关联一起,一大批新式的建筑被展现出或是被建构出来,打破笛卡尔体系带给的某种程度是视觉的冲击,还有对于传统建筑设计体系、建筑理论体系和评价体系的反省。  尽管数字建构技术的发展史很短,但是其独一无二的魅力早已渗透到了建筑设计的各个层面。如城市空间形态研究、建筑空间分析、居住区通风分析等等。在理解心理学方面,一种人机类交互性质的界面,使得建筑师在设计的过程中,就能迟至修建前以第三方的视角研究和感官空间和形体对于使用者心理的影响,进而构建以人为本的设计创作之路。

  3.与数字建构技术涉及的软件  针对建筑设计应用于的3D软件而言,有以下几类:  (1)CAD类软件。CAD类软件全程是计算机辅助设计(ComputerAidedDesign)。在建筑设计中。

此类软件主要分担制图、计算出来和建模工作,偏重于图纸绘制。目前应用于较多的有AutoCAD、天正Tarch等。  (2)CG类软件。CG全称作ComputerGraphics,多指和建筑展现出以及动画涉及的软件,偏重于模型制作和场景图形。

目前应用于较多的有3DMAX、Sketchup、MAYA、Rhinoceros等。  (3)BIM建筑信息模型软件。

建筑信息模型中构建了建筑设计中各个涉及项目的信息,例如水电、暖通等。其模型可以必要分解各个种类的施工图纸,确保二维图纸和三维模型的实时和完全一致。目前应用于较多的有ArchiCAD、AutodeskRevitArchitecture两款软件。

  (4)建筑参数化设计软件。在建模方式上,参数化建模可以构建通过局部变量的改动已完成对设计意图的全局变更;在实际操作中,建筑模型的分解与转变往往必须利用计算机的编程语言来构建。

目前应用于较多的有基于Rhinoceros平台的Grasshopper、DigitalProject等。  (5)建筑技术分析3D软件。

针对建筑热环境、光环境、声环境等方面展开仿真分析的技术软件。目前应用于较多的有AutodeskEcotect、IES、Energy-10、Airpak、Fluent、Lumenmicro2000等。  4.数字建构背景下的建筑表皮  在数字建构这众多背景下,建筑表皮毫无疑问散发出了新的魅力,用与时俱进来形容这一变化一点都不为过。

必须特别强调的是,在当代,数字建构或许与参数化有了不解之缘,本文获取的建筑表皮案例当中也有牵涉到到参数化建构的。但是,数字建构并不等同于参数化,却是两者在范围和概念上某种程度都不存在着差异。  4.1与数字建构涉及的建筑表皮理论  4.1.1透明性与形式分析  柯林罗与罗伯特斯拉茨基所看似的《透明性》一书首先用于了现象半透明这一空间术语。

在论文中,他们着重强调了现象上的半透明把需要互相渗入而又不出视觉上毁坏任何一方的称为透明性。这一半透明认为了空间结构或是的组织结构的关系属性,可以视作空间上的半透明人们可以同时同地感官有所不同方位和顺序上的空间。

当把这样的空间半透明合理地转化成到建筑表皮当中时,表皮就可以享有不逊于室内空间的厚度感觉。  艾森曼颇受其导师柯林罗的影响,在其知名的几个住宅案例中,无一不反映出有了现象上半透明和空间上半透明的特征。利用当代法国语言学家乔姆斯基的分解转化成句法理论和语言的深层-表层理论,艾森曼发展出有了互为类似于的建筑深层结构和表层结构理论。在这一理论体系中,深层结构与表层结构的分离出来、交换、风化、模糊不清显得更为系统和错综复杂。

建筑的表皮也因此显得可以游荡来回在建筑空间核心之中,作为句法中的元而不存在。  4.1.2其他理论非线性科学  由于数字建构还处在初期阶段,适当的建筑理论还过于成熟期和完备,所以很难用统一的标准来取决于这些传统建筑规则以外的建筑。但是对于当前建筑界的变革,可以用非线性建筑一词来总结。

  非线性建筑在思想上受到德勒兹哲学思想的影响,尤其是褶子、光滑、图解、分解这四个概念。90年代的先锋建筑师在提到这些概念展开建筑空间、形体设计的同时,也必要或间接地牵涉到到了建筑表皮的设计。例如,在褶子概念的影响下,表皮可以在不具备结构和材料的双层特性的前提下,一跃沦为建筑本身,进而沦为空间和时间的主导体;在分解概念的影响下,表皮可以自下而上的生长,并能长年正处于对外开放、星型的状态之中。  4.2当代建筑表皮的新发展  在数字建构中,非线性建筑的设计相当大一部分必须通过参数化软件展开细致掌控。

这样的设计流程,从模型的建构方式看基本可以分成两大类:一类就是指建筑整体形式抵达,由整体要求单元体。另一类就是指建构的单元体抵达,由单元体分解整体。

尽管模型建构的方式有所不同,但是建构所针对的对象大多都是建筑的表皮。因此,这里的表皮将兼备线性与非线性、结构与材料、功能与文化的多重特性。

  4.2.1表皮的非线性特性  1)表皮空间上的非线性半透明  在《透明性》一书中,柯林罗与罗伯特斯拉茨恩详尽地分析了柯布西耶的斯坦因别墅,在书中,罗与斯拉茨恩指出柯布西耶将别墅在空间上分为了五个层叠的面互相渗入而不被毁坏。但是这种渗入在感官方面还是逗留在笛卡尔体系内,这样的渗入可以归结线性渗入。

  于此比较的非线性渗入在感官方面早已显著打破了传统三维空间体系的想象范畴。作为表达半透明感觉或是渗入感的表皮,一种神秘的非线性渗入体验经常被视作第一不存在而被感官。另外,这种半透明和材料本身否半透明没必要的关系,而是与表皮空间的传达息息相关。  由RojkindArquitectos和EsraweStudio两家建筑事务所合力打造出的Tori-Tori餐厅,倾斜蔓延到的建筑表皮从外面看上去就如同从地面上冒出来一般。

这样的表皮通过点状网格的编织表达了一种视觉上的半透明张力:首先,线脚、纵向、横向线条包含了显得微妙的外在表皮空间;其次,错综复杂的错位关系营造了一种多维度的空间渗入感觉;最后,当阳光洒下时,倾斜的表皮堪称变为了一层内在的滤网,在渗入了阳光的同时也精妙地相连了室内外空间。  来自巴西的一群建筑师对于表皮的非线性半透明的传达则更加必要。建筑为伦敦泰晤士河的移动博物馆竞赛而设计,其仅次于的特色在于立方体与椭圆形互相融合的表皮该形式不仅让建筑内部有了仅次于的空间,而且需要根据室内活动的必须适时地转变表皮的透明度。

在表皮的视觉处置方面,非均质的倒数曲面需要很好地引领视线由表及里、由此及彼地移动。实质上,这种外在的钢琴般柔和的曲面空间也是妙趣横生的内部空间的体现。

在此,表层和深层的交换在一层层光滑的曲面之中被创建地更加简洁与大自然,非线性的半透明也随之生动地流过出去了。  2)表皮的参数化特性和非线性包含  针对冷水状物、nurbs曲线等参数化单元体,一种非线性的包含沦为了必定。帕特里克舒马赫从正反两面回应展开了解释:必须考虑到所有形式都可以被参数化,防止相同的几何形体和元素的非常简单反复,防止系统的非常简单新设和不相关的元素。

在此,建筑的表皮趁此机会被切割成受限的单元体或者说是被还原成到最初的单元体,然后通过适当的软件(主要是脚本简化的参数化系统)分解整体的概念模型,最后经过各种各样的细化才最后获得合适修建的形体。  在土耳其伊斯坦布尔中心区的规划方案中,表皮的参数化特征和非线性包含都获得了较好的反映。体形各异的建筑单体被视作大于的单元体,通过脚本简化的语言分解的规划形态呈现出了显著的交错状和非线性包含特性。结构、日照、基地环境等一系列参数的原作,使得单元体的表皮的参数在影响自身形态分解的同时,也影响了整体规划形态的分解和周围的环境状况的仿真分析。

表皮在这里不仅具备大于的单元体的参数化特性,还具备作为结果的整体规划层面的具备多种可能性的非线性包含特性。  凯迪科技园餐厅的设计运用了计算机脚本技术。

景观、遮阳、通风、通风、结构等一系列参数经过计算出来、切换和翻译,最后构成了建筑表皮上的开窗面积大小、遮阳出挑宽度等功能和视觉因素。流动的、交错的建筑表皮不仅享有动人的正立肌理,还不具备了结构、遮阳、室内功能布局与用餐的最佳视线等设计影响参数,在相当大程度上地构建了非线性与线性、形式参数与功能参数的统一。  4.2.2表皮的材料特性  由于非线性建筑对于内外的界定更为模糊不清,所以表皮往往兼备材料与结构的双重特性。

有时候表皮甚至就是整个建筑本身。与以往建筑表皮有所不同的是,非线性建筑的表皮的材料感的感知力比结构感的感知力更加强劲,这也使得非线性建筑的表皮看上去更为有亲和力,并且更容易取得精神层面的感官。  1)轻盈感觉  非线性建筑表皮多变的简单感所引发的的轻盈之感是以往任何建筑都无法比拟的。

这种轻盈感的感官是多维度的,还包括视觉上的、美学上的、空间上的、力学上的、材料上的还有情感上的。  这样的重质感很更容易让人误解到瓦格纳、柯布西耶的建筑理想:让建筑挣脱地心引力的束缚。白色的材质在区分底图关系的同时,也在告诉他人们我的建筑是这样生长的,它是这样来阐释自我的。

更为抽象化的传达,则在柯布西耶的绘画中:横向与水平。或许,执着权利的传达本身就是建筑的本源之一。非线性建筑毫无疑问在维度上更为相似乌托邦的高度。动态的、交错的等等特性本身就是一种轻盈感和权利感的反映。

  在与地心引力的对付中,建筑师们学会了如何通过表皮更佳地传达建筑的轻盈之感觉。妹岛和世+西泽立卫常常利用削减的建筑体量来减轻建筑对于城市的压力感,在瑞士联邦理工大学自学中心的设计中,他们利用一个类似于匍在大地上的外在表皮体量,获得了一种分解于大地又一脉相承于大地的错综复杂的均衡一种均衡之上的轻盈感觉。扎哈.哈迪德事务所为芝加哥规划100周年活动而设计的临时展亭则更为傲慢不羁。

建筑的表皮即是建筑的整体,上面变化多样的曲线好像正在挣脱地心引力一般,明晰地呈现线脚、纵向、斜向的生长之势,两个点状形状的顶盖柱则更加看起来取材于高迪的建筑构件,夹带着一种轻盈权利之感觉扑鼻而来。也许这样的形如设计只是凑巧罢了,但是这种不容忽视的轻盈之感觉总是很更容易让人幻想到未来建筑的模样。  作为与地心引力对付的终极产物摩天大楼,其传统外观之下的轻盈感觉总是在云彩星空和俯瞰大地之间失望地游走。

如何相似天空(Howtoclosethesky)沦为了一个乌托邦式的神话。尽管我们现在还无法生活在云端,但是我们有办法让地面的生活更为相似于理想。

建筑表皮的参数化所带给的轻盈感觉之感觉也许被指出是让生活更加相似于理想的方式之一,摩天大楼的表皮也不值得注意。爱克瓦大厦(AquaTower,Aqua有水的意思)整体看上去就像一个巨型雕塑。最令人印象深刻印象的是张开大厦的、交错的室外平台。室外平台所包含的大厦表皮具有反感的视觉流动感觉,预示着建筑的线脚体量,仍然伸延到屋顶。

设计之前所限定版的诸如视线、遮阳等准则,最后演变了建筑外表整体的轻盈感觉。天津的中钢国际广场,子集了一座低358米的办公楼和一座低95米的酒店。其建筑外表皮由5种有所不同尺寸的六边形窗包含,整体肌理呈现出流形形态,如同细胞的后代变化一般。根据日照指数、太阳高度角变化和风速风向特性等实际参数计算出来获得的表皮,预示着轻盈的质感,入射出有建筑充沛的生命力。

旧金山的IwamotoScott建筑师事务所设计的艾德加街大厦,外表皮呈现出褶皱状。从地表蔓延到而上的建筑表皮在强有力地关联了曼哈顿较小的城市形态的同时,也对此了其坐落的场地现状。与当地其他建筑有所不同的是,该大厦一反横平竖直的形体设计,使用了滑稽的倾斜的建筑体量。

被剪切的非均质的外表皮,还有吸附在两个体量中间的光滑状的异形通风中庭,或许都是在故意政治宣传我们耳熟能详的修建传统。力学规律被消逝的同时,轻盈、权利、活力之感觉预见能沦为该大厦及其周边空间的主旋律。

  2)厚度感觉  厚度感觉并不等同于厚重感或者是厚重的尺度感觉,更为熟悉的问应当是一种基于基地文脉和环境设计出来的可以被读者和感官的现实的或者虚拟世界的空间感。在这种厚度感中,建筑的表皮往往体现了基地的特征或者整个地域的特征,瓦解地面的轻盈感被生长于大地的黏合感所代替。

另外,这些建筑的表皮所使用的材料往往也是不半透明的。  从整体上看,存在厚度感的非线性建筑也保有了动态、交错等视觉特征。塞西尔巴尔蒙德在《深层结构》一文中用包覆一词来阐释切割成空间的方式,在这种方式之中藏匿着过程的节奏,对应着事物的节奏。

这样的节奏和节奏,有时候必须专业知识才需要被理解。某种程度地,在建筑中,隐蔽在厚度感觉之中的文脉、精神、场所等参数,有时候,也必须历史、哲学等背景科学知识才需要被理解。

  由Bellecour建筑师工作室设计的伽利略办公楼,建筑被外表类似的保温材料包覆着,可根据光照自行调节的外表皮很好地适应环境了当地的气候环境,它能使办公室和建筑内部的对外开放空间享有舒适度暗淡的光线。由遮阳板包含的外表皮是建筑正立的一个最重要元素,但是视觉的焦点却落在了两幢建筑中间的白色连接体上。白色的连接体如同一条面纱,从地面升起,蜿蜒飞过在两栋建筑之上,引领着人们的视线向后向东伸延。类似材料包覆下的建筑,利用曲线状的表皮,表达出有了富裕历史厚重感的温馨之情,其中也包括了对基地环境的对此,对当地文脉的对此,对大自然与环境的对此。

  在新加坡国家心脏病中心方案中,表皮的厚实之感被温馨的黄色表达地更加隐晦。初看上去,建筑有所不同的面上表皮表达的厚重感并不相同。

迎街的面变得更为厚实,表达出有稳重与安静之感觉;但是朝向内院的面却看起来美丽的生态住宅正立身体健康与活跃之感觉跃然纸上。事实上,这些看起来大不相同的外表和感觉背后,都具有联合的出发点,那就是:把人放到第一位,这种理念将保证医疗康复中心符合个人在工作、生活、娱乐和疗养方面的市场需求,无论他们是病人、医生还是参观者。  厚度感觉更为生动和深刻印象的传达则经常出现在那些被称作地表建构的建筑中。

XWG建筑工作室关于埃及开罗世博城的规划设计,从一开始就把文脉环境划入参数体系之佩。就算是建筑表皮的倒数差异性和反感的动感,也未能遮住寄居那种匍于大地的厚重感。表皮在此沦为了城市形态特征的某种沿袭,变形的开窗、华丽的空间过渡性并非设计的重点。

因为在那种看起来行云流水、奔放不羁的设计背后,仍然具有显著的逻辑思维的承托。很多时候,厚重感只不过也可以看做是一种思维,形式所体现的不过是屋顶、楼板、墙体、城市中的道路、基础设施等等参数的体现。

帕特里克舒马赫回应:通过脚本简化的关联而创建一起的倒数差异性,从而产生的形式上的可能性是没固有局限的。既然形式只是作为结果而被接纳,那么分解结果背后的各种参数才是确实必须被注目的重点。从某种程度上来说,参数是可以被视作厚度感的本源的。

  3)编织感觉  编织的字面说明是使条状物相互交叠或钩连而组织起来。想起编织,我们首先想起的就是以前买菜常用的篮子或是夏天常常用于的竹席。

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如果把篮子和竹席视作一种特异的建构形体,那么具有编织感的表皮就沦为了建构形体本身。因此编织感所支撑的就不单单是一层感觉,而是材料和结构的双层感觉。  总结建筑理论的发展史,我们可以毫不费力地找寻到先辈们对于建筑本源是什么的研究踪迹。哥特建筑的蓬勃发展,洛吉耶的完整棚屋假设,普金与拉斯金的结构理性这一切完全都是牵涉到建筑真实性的历史那时,建构因为现实而美丽;但是,建构的现实并无法掩饰仿效的力量。

1850年底,知名建筑师和建筑理论家森佩尔在《建筑艺术四要素》一书中提及了人类建构形式的四种基本动机,并把动机与适当的制作工艺对应一起。其中的一条对应乃是围合墙体编织(enclosing-wall/membrane-wearing);1860年,森佩尔在《技术与建构艺术中的风格问题》一书中,明确提出了面饰的原则,并说明了编织的意义。非常简单来说,表面的(或是内在的)编织遮挡了建筑的结构(并非伪装成),可谓了一种现实的交流方式。

  森佩尔的理论也深深影响了当代建筑理论家与建筑师。弗兰姆普敦以四动机要素理论为模型,辩论当今建筑、景观和城市的表现形式;赫尔佐格和德梅隆的作品在或许上,也可以看做是对森佩尔面饰理论的承继与发展。

在数字建构的大背景下,森佩尔的面饰理论与其他新的哲学思想联合为表皮的创意获取了理论基础与发展思路。在这里,被迫说道到一个人,他就是塞西尔巴尔蒙德。

在《深层结构》一文中,巴尔蒙德从类似于方法论的角度,提及了可以被视作编织方法的建构方式,即起拱顶、相连、拉链、包覆。尽管这些词是在解释建筑内部空间的切割成方式,但某种程度地,它们也可以作为表皮空间的切割成方式。

  一般来说,具备编织感的非线性建筑表皮,不会不具备材料与结构的双重特性。有时候,表皮也不会沦为建筑本身。由LAR和FernandoRomero联合设计的索玛雅博物馆形体设计上使用了权利变化的形体,超越了以往博物馆建筑规矩的形象。

表皮也做到了创新性的尝试:用于了可以过滤器光线的半透明的混凝土,表皮材料夹杂一起构成具备厚度与轻盈双向感官能力的编织肌理,这种编织肌理还被视作结构的最重要组成部分。这样设计的益处是:在不壮烈牺牲材料结构整体性的前提下,能使建筑内部空间更为亮堂临街,建筑功能的布置也更加权利中间各层在一个倒数的体量中彼此临街,但又可以被隔开成有所不同的界定区域。所有的空间在形状和形式上都是唯一的。

在一个由瑞典木材公司的组织的网球中心设计竞赛中,巴黎建筑师大卫塔热曼递交了一个具备编织感觉表皮的建筑方案。该建筑由五层场地彼此变换一起,并包覆在一个木结构之内。这样的编织感觉表皮不仅需要呈现精致的质感,也需要体现出有木质材料所特有的大自然属性。

表皮上起着结构功能的洞口设计正好有力地说明了编织感觉表皮所兼备的材料与结构的双重特性。天津中钢国际广场上的两座建筑对于表皮双重特性的传达则更为隐晦。蜂巢状的外表皮协商着建筑形态、结构体系以及文化符号。

归功于建筑表皮在材料知性美与结构受力主体之间的统一传达,建筑的内部空间除了核心桶之外仍然必须其他柱子的承托,室内空间也因此取得了很大的维度和灵活性度。  编织感的表皮当作结构体的例子在一些大型建筑或是高层建筑中最为多闻。一方面,编织感的表皮获释了建筑的室内空间,获取了非常丰富灵活性的室内布置条件;另一方面,编织感的表皮也符合了建筑在对此社会与环境各种简单因素冲击方面的必须。

在雷泽+梅本RUR事务所的深圳国际机场3号航站楼设计方案中,建筑表皮本身就沦为了主要的结构体。编织感的表皮彰显了建筑更为人性化的一面,建筑空间的设计与现代技术的运用也都与众不同了人性的特点。

总体来说,该国际机场航站楼的设计符合了人与环境多方面的市场需求,是对简单、经济、美观三方面拒绝的极佳对此。来自纽约的渐近线事务所对于新式建筑总是有自己精辟的研究。

无论是近期将要竣工的阿布扎比烨思宾馆,还是正在建设的槟城环球城市中心,都展现出出有了富裕企图心的建筑设计理念。具备编织感的表皮是其常用的设计元素之一。在其众多的设计中,阿拉伯联合酋长国的一处海滨开发区大楼(包括50层的酒店和住宅塔楼),可以说道是形式与功能极致融合的极佳相比较。

首先,最引人瞩目的是建筑变形的形态合乎逻辑的大自然的非线性变化,不具有多少哗众取宠的成份;其次是它那具有编织感的精美、高雅的建筑表皮带入情感、环境和技术等因素;最后,注目的重点落在了它的象征意义上高档海滨开发区的标志性的建筑宣言,阿拉伯联合酋长国和整个地区未来的灯塔和象征物。实质上,从看见如此变形的建筑形体的第一眼起,人们注目的重点之后从内向外移往了。不可否认的是,从最初的概念模型到最后的实体修建,具有编织感的表皮都为建筑获取了各种各样非常丰富的可能性。

为了需要更加灵活性地布置室内空间,表皮沦为了结构体系当中不可或缺的一部分;为了需要更佳地符合用于市场需求,表皮沦为了减轻室内外冲突、美化室内环境、调节人们心理情绪的最重要组成部分。可以坚信的是,在这样的建筑当中,某些时候,表皮可以确实沦为建筑空间和时间的引导者。  4.2.3表皮的文化特性  随着建筑研究由内在结构体系向外在表面属性的改向,表皮的文化属性的内在潜力也以求被新的挖出。这里的文化属性是指表皮在其周围空间中散发出的具备文化内涵的意义。

  克里斯蒂安诺伯格-舒尔茨指出:空间图式有各种类型,即使是同一个人,一般也有一个以上的图式,因此可以充份感觉各种状况。图式是由文化要求的,拒绝对环境感性地定位,结果即具备质的特性。

简单空间把人统一在大自然有机环境中;感官空间对于人的同一性来说是必不可少的;不存在空间把人类归属于整个社会文化;了解空间意味著人对空间展开思维;理论空间则是获取叙述其他各种空间的工具。在建筑的空间图示中,表皮仍然当作着第一位的视感官的表达者而被感官。在杰出的建筑空间图示中,表皮可以综合地表达视感官感官,并且可以大力地转化成为对于空间意义的塑造成,对于空间文化特质的特别强调。

刘易斯芒福德的《城市文化》,弗兰姆普敦的《现代建筑一部抨击的历史》、《建构文化研究》,亚历山大楚尼斯的《批判性地域主义:全球化世界中的建筑及其特性》都从理论方面提及了建筑空间中的文化因素对于建筑和建筑学的意义和起到;彼得卒姆纳则在实体修建上,让我们触碰到了充满著质感的表皮所带给的场所感和归属感,并引领我们在一种氛围中新的体验并推崇地方文化的起到。  但是,回过头来细心看看,我们被迫否认建筑为文化的兴起所代价的希望还远远不够。面临全球化、多元文化的冲击,传统设计方式下的建筑所作出的对此常常是迟缓的,甚至是无力的,建筑师们也因此急迫地期望能有一种方式来转变目前的窘境。

在这样的情况下,需要获取极大想象力的数字建构,特别是在是参数化设计,毫无疑问地沦为了建筑师们新的自由选择。与以往的设计比起,其仅次于的有所不同在于:地域特征、大自然风貌、风土人情、社会观念等文化性的元素可以被抽象化、切换、翻译成某些参数而被建筑师更为有根据地使用。在分解模型的过程中,文化参数又是可以被转变的,而转变参数之后获得的建筑体量、表皮形态又可以更为大力地服务于最初必须传达的文化元素。

  值得一提的是,由于现在的建筑结构较多地局限于结构师的手中,所以建筑师的设计领域将更好地集中于在外围,尤其是表皮这一层面更加简单的自然环境,必须更加灵活性的表皮一种过滤器一般的装置。现在,具备数字建构特性的表皮,完全早已沦为了室内与室外传送的媒介,在这样的传送之中,文化将不会更加多地被保有在表皮这一过媒介之中。上面提及的爱克瓦大厦、伽利略办公楼、埃及开罗世博城规划、索玛雅博物馆等都是表皮大力保有文化的例子。

  5.结语  数字建构背景下的建筑表皮,在带入了非线性科学之后,取得了新的自我表现力与新的发展特征。在新时代、新的工具、新的环境的影响下,我们有理由也有适当去新的思维我们自己的传统建构文化在新的建筑思潮面前的传达问题。融合了苗族头饰和衣饰特征的贵阳花溪城市中心方案,为我们获取了自身传统文化在新的建构传达方面的参照。

我们坚信,随着数字建构技术的发展和完备,新的表皮终将为我们自身传统文化的承继和弘扬获取更多更好的有可能。  参考文献:  1.陈易.室内设计原理[M].北京:中国建筑工业出版社,2006  2.大师系列丛书编辑部.妹岛和世+西泽立卫的作品与思想[M].北京:中国电力出版社,2005  3.大师系列丛书编辑部.伦佐皮亚诺的作品与思想[M].北京:中国电力出版社,2005  4.大师系列丛书编辑部.瑞姆库哈斯的作品与思想[M].北京:中国电力出版社,2005  5.马进,杨靖.当代建筑构造的建构解析[M].南京:东南大学出版社,2005  6.李纲,李保峰.建筑较慢设计基础[M].武汉:华中科技大学出版社,2009  7.李晓东,杨茳善.中国空间[M].北京:中国建筑工业出版社,2007  8.刘先觉主编.现代建筑理论[M].北京:中国建筑工业出版社,1999  9.刘月.中西建筑美学较为论纲[M].上海:复旦大学出版社,2008  10.全国高等学校建筑学学科专业指导委员会,建筑数字技术教学工作委员.建筑数字流-从创作到修建[M].上海:同济大学出版社,2010  11.史永高.材料呈现出:19世纪和20世纪西方建筑中材料的修建空间双重性研究[M].南京:东南大学出版社,2008  12.吴焕特.外国现代建筑二十谈[M].北京:生活读书新知三联书店,2007  13.王文栋.RhinoScript参数建模[M].北京:中国青年出版社,2011  14.王晓.中国风建筑设计导则[M].北京:中国电力出版社,2008  15.薛恩伦,李道增等看似.后现代主义建筑二十谈[M].上海:上海社会科学院出版社,2005  16.杨健.法则问题方法论研究:建筑理论读书笔记[M].南京:南京大学出版社,2009  17.杨晓龙.金奖启示录:弗茨克建筑奖研究[M].北京:机械工业出版社,2006  18.朱雷.空间操作者:现代建筑空间设计及教学研究的基础与反省[M].南京:东南大学出版社,2008  19.郑时龄,陈易.世博与建筑[M].上海:东方出版社,2009  20.曾旭东,王大川,陈辉.RhinocerosGrasshopper参数化建模[M].武汉:华中科技大学出版社,2011  21.[德]汉诺-沃尔特克鲁夫特著,王贵祥译为.建筑理论史:从维特鲁威到现在[M].北京:中国建筑工业出版社,2005  22.[德]克里斯汀史蒂西看似,贾子光,张磊,姜琦译.建筑表皮[M].沈阳:大连理工出版社,2009  23.[荷]亚历山大楚尼斯著,王丙辰译.批判性地域主义:全球化世界中的建筑及其特性[M].北京:中国建筑工业出版社,2007  24.[美]柯林罗,罗伯特斯拉茨基著,王又欠佳,金秋野译.透明性[M].北京:中国建筑工业出版社,2008  25.[美]肯尼斯弗兰姆普敦著,张钦楠译为.现代建筑:一部抨击的历史[M].北京:生活读书新知三联书店,2004  26.[美]罗伯特文丘里著,周卜颐译为.建筑的复杂性意欲矛盾性[M].北京:中国建筑工业出版社,2006.。


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